《伊丽莎白》(Elisabeth) iReview

在首演20周年之际,伊丽莎白皇后回到了维也纳——在这出经典的维也纳音乐剧中,并由大量知名人物出演。所有这些都确保了一个高品质的夜晚。然而对于这件作品来说,对新作品多一点勇气会更好。

 

1992年9月“伊丽莎白”在奥地利首都首演时,“皇后韵事”成为维也纳媒体的头条新闻。这出关于皇后的生活和苦难的戏剧实在过于奇特了。作词Michael Kunze和作曲家Sylvester Levay试图在他们的舞台上修正皇后伊丽莎白自20世纪50年代的甜美俗气形象,并塑造了一个解放的,沉迷于美容的,政治逃避的和晚年躁动不知疲倦的女性肖像。伊丽莎白的成功击败了批评家:自首映以来,二十年过去了,“伊丽莎白”仍然在全球许多剧院的时间表上。

在VBW的周年纪念日,维也纳决定再次排演这一作品。Raimund剧院的导演将由Harry Kupfer接管,如1992年和2003年,并呈现出不同于初版的新版本。维也纳版本的伊丽莎白一如既往的充满品味和才智。Kupfer与精心挑选的宛如来自君主立宪时代的口音,需要观众进入哈布斯堡的世界。舞台整体的阴郁效果经常提醒观众,舞台上的行为只是过去时代的反映,一个已经褪色的世界的复苏图像。与此同时,Kupfer也使用舞台对Sissi媚俗进行诙谐的批评,例如在订婚现场,一片帷幕落下,充满讽刺的气氛。最新版本的演出也是谨慎的:在2012版本中,服装比以前的舞台上华丽得多,巧妙设置的背景墙也增强了场景图像移动的能力,拓宽了舞台。

在新维也纳版本中寻找剧本大变化的人会感到失望。序幕“人们都与死神跳舞”与原来的版本一样再次出场,伴随Sophie和Ludovika,Franz-Joseph和Rudolf独唱部分。自从2001年埃森演出以及2003年的维也纳版本取代了太后“贝拉里亚”的独唱以来,伊丽莎白与死神“当我想跳舞”之间的二重奏一直存在。唯一的创新是德语世界中“轮舞 - 黑王子”的首次演出,它最初是为日本版的音乐剧而写的。这首歌的喜悦节奏落在了其他连贯作品的框架之外,它仍然值得怀疑。

在演员阵容中,VBW在舞台上聚集了一些著名的德语音乐剧演员。Annemieke van Dam在2009/10和2009/12两个德国巡回演出中扮演皇后的角色。因此,她的伊丽莎白娴熟而自信,她在表演方面取得了多方面的成功。她令人信服地演绎了青年时期的巴伐利亚公主和最后几年痛苦的皇后。即使是声音的发展也清楚地表现在她的女高音中。纵然她的“我只属于我自己”最后的音调还是有点脆弱,使得最后的“没有,没有,什么也没有”痛哭而有使人起鸡皮疙瘩的潜力。Annemieke van Dam是Pia Douwes和Maya Hakvoort的继任者。

Mark Seibert扮演的死神具有很多冷漠和必要的傲慢。在声音上,他毫不费力,完美掌握。他的死神不同于温柔的诱惑者和苛刻的攻击者,最终以些许恰如其分的情欲来吸引皇后和观众。作为伊丽莎白凶手Luigi Lucheni的Kurosh Abbasi发挥得有些缓慢,起初看起来表现得非常正直而有教养。但最终通过第二幕,他完全发现了自己的角色,并对无政府状态的听觉欲望打破了“Kitsch”。一些必要的浪漫使得Franziskus Hartenstein演绎出温厚的皇帝Franz-Joseph的角色,这要归功于他珐琅质的温暖中音。作为皇太子鲁道夫的安东·泽特霍尔姆(Anton Zetterholm)在声音方面也撑起了一小部分并且表现得很稳健,然而在“如果我是你的镜子”中缺乏一点必要的抒情。

特别是弗兰兹和伊丽莎白的父母的部分成为新版本的一部分的乐趣。Christian Peter Hauser由公爵 Max出演,充满乐趣而悦耳的男中音,Daniela Ziegler所饰太后索菲的“贝拉里亚”也令人信服而印象深刻。Carin Filipčić在作为公爵夫人Ludovika和狼夫人的双重角色下呈现出多元化的特点。

维也纳3.0版的“伊丽莎白”是这部二十岁的音乐剧的众多版本中的成功复兴。多年来,Harry Kupfer的演出从未失去它的魅力,而著名的乐团的工作也得以使演出成功。尽管如此,在维也纳的两个版本和德国巡回演出之后,还给人一种强烈的似曾相识的感觉。在莱蒙德剧院的“伊丽莎白”一如既往的好,但不够惊喜。也许要等到25岁生日吧。

 

原作者:Dominic Konrad

原链接:https://musicalzentrale.de/index.php?service=0&subservice=2&details=4533#prettyPhoto

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