更往生则更惧死
——评巴登剧院版《雌雄大盗》
2018年7月28日，音乐剧《雌雄大盗》（Bonnie und Clyde）在巴登剧院开演，这是该部音乐剧在奥地利的首次演出，引起了广泛的热度。尽管，盛夏的高温对于无论演员还是观众而言都像是在蒸桑拿，但这部戏的质量依然对得起观众对它的热情。
Leonard Prinsloo作为巴登剧院的导演，从角色到方方面面将这个故事完整的搬到了巴登。故事开始于逃亡路上，Bonnie与Clyde死于警察的枪下，再以倒叙手法将两人完整的一生呈现在观众面前，结尾与开头呼应，构成了一个闭合的圈。Micheal Zehetner负责整场的指挥乐团，伴奏伴随着整个演出，乐谱是Pavel Singer根据原交响乐谱改写的。Frank Wildhorn(原《雌雄大盗》作曲家)的音乐本身就杂糅了多种风格，又时是蓝调，又时是福音音乐，还有的时候是乡村音乐。这种情况下，使用整个交响乐队进行伴奏无非是一个正确可靠的选择。
在Clyde身上，轻浮的浪漫与残暴的罪恶巧妙地共存着。Mark Seibert将这种特质成功地演绎了出来。一方面，他冷酷、硬核，完全愿意踩着尸骨满足梦想；另一方面，他又同时漫无边际地控诉现实，近乎绝望地希望一切都是假的。有很多时候，他自己也不能理解，他的一生做了什么。因此，尽管这个角色必然存在滑稽的瞬间，或在某个悲惨的情节中萌发，但在下一秒，观众却不得不小心翼翼地收起自己的笑声。这种随时随刻转变牢牢抓紧着观众的神经，他们得以着迷地注视着这些变化。整场演出没有任何嘈杂，Seibert同过自己的魅力和令人印象深刻的表演抓住了每一个观众的眼球，使每一个人坐如钟。这出戏中，他的演唱还能有所提高。《雌雄大盗》的音乐风格多种多样。在Reist die Hölle auf一曲中，Seibert似乎只是表面上动用了嘴巴，只在为“他的”Bonnie演唱。
与Clyde不同，Bonnie的人设已经多少有些流于表面了。她只想自己快乐，想要成名，在抢劫中亲笔签名也不曾流露出任何害羞害怕。相反，陪伴Clyde抢劫时，她持有一把手枪。并且与她而言，似乎花掉多少钱都是无关紧要的。几乎所有的男人都可以认定，Clyde是为了Bonnie，尽管这坦诚的爱情仅仅中道崩殂。Bonnie从童年起就有强大的意志和明显的自信。她不允许任何质疑，她清楚地知道她的希望、她的所求。Garuci懂得观众为自己画出的禁区，她某些地方烟嗓的使用出乎意料的好。同样美妙的，还有她轻巧的语调、轻快的歌谣。
Reinwald Kranner也将Clyde的哥哥Buck演出了水平。凭借他令人印象深刻的演技，他完美再现的一方面对妻子的爱和另一方面对弟弟的倾佩间的纠结。让观众怀疑，哪一面的Buck才是更真实的。观众很容易就会专注于这个角色。他几乎与所有的演员都有合唱，并且全都漂亮的完成了。他与Mark Seibert的二重唱更是听觉盛宴。
Michaela Christl将Buck的妻子Blanche夫人演出了自己的风格。一位抢劫犯的严格教徒妻子本身就是一个满是争议的角色。尽管如此，观众还是可以毫无困难的接受这个角色。她激发出的观众的微笑都是经过精密计算的，以便在受到审讯时Blanche再次成为一个倔强的女性。因此，她经典的独具特色的声线为她的孤独增添了色彩。Carin Filipcic扮演的Bonnies的母亲Emma Parker就比较贴切原著。她的表演和演唱使这个角色变得更丰富。无论高音低音，她的各种音色都完美适应，唤醒人们倾听的渴望。
Thomas Smolej扮演的Sheriff Schmid不是个非常重要，但是依然必要的角色。他将雄心勃勃的Bonnie与Clyde逼上绝路，因为他们完全正确地理解了“Ich bin das Gesetz(我就是法律)”的意思。为此对于雌雄大盗，他只能望其项背。Clyde最后一次与Sheriff相逢时，Clyde付出了生命。Smolej为观众呈现了一个年轻的、朝气蓬勃的Sheriff，他不仅仅是一个演员，还演唱了一两曲。他展示给了热情的巴登观众，他不仅仅是站在舞台后方，而是将舞台当作了自己的家。
Artur Ortens扮演了线索人Ted Hinton。当Bonnie小心地靠近时，他紧张地站着。当他希望Clyde死时，他对Bonnie的爱达到了巅峰。他以各种手段验证他的同事，以此确认并干涉，Bonnie终将被射杀。通过（歌曲）“Du hast was Besseres verdient”，他强烈地表达了爱，但他的意中人不予回复，观众却已答应。他对这首歌的演绎值得倾听和观看。
四个儿童演员，将小女孩Bonnie和少年Clyde两个角色体会的非常好，达到了职业演员之列。总之，人们完全有权说，所有参演人员都出色的完成了演出。巴登剧院不可能徒劳地、不做准备的为一部售空剧票的音乐剧举办首演。然而，过大的伴奏声还是消磨了人们的热情。人们可以想象首演开场的难度，可惜这样的标准延续到了最后。与歌剧或歌剧相关的作品不同，所有的演员都享有使用麦克风唱歌的特权，利用话筒有时与热情现场奏乐不相和谐，当然，在有些地方就相对好一些。
相对简单的舞台设计是通过投影仪来实现的。舞台上的演员与抢劫的事实画面被拼接在了一起，并颁发给了每一个角色相应的官方称号。无论舞台上木制建筑的左边还是右边，都可以在中间旷阔的舞台上，通过旋转和挪动，一会变成牢房，一会变成被抢劫的商店。通过时不时地增加道具，又变成了加油站和起居室。不停变化的舞台设计是这部做份充满了生活气息。然而，人们的注意力必须被分散，因为那些帮助转场不断在舞台上奔跑着的后台工作者，可以被清清楚楚地看到。
作者：Iris Hamann
来源：https://maybemusical.com/bonnie-clyde-baden/